Una osservazione sul restauro degli interni delle chiese a Venezia

Mi sarebbe piaciuto sottoporre al giudizio del professor Rodolfo Pallucchini un problema di restauro che interessa gli interni delle chiese veneziane. Un problema sul quale non posso fare a meno di riflettere ogni qualvolta entro nelle chiese di Venezia, nella chiesa del Redentore, per esempio, o in Santa Maria della Salute o in Santa Maria del Giglio. Un problema, credo, che salta agli occhi di tutti e che richiederebbe una soluzione improntata alla corretta lettura degli elementi architettonici che strutturano e disegnano gli splendidi, luminosi interni di molte chiese veneziane, tra le più alte espressioni dell^'architettura italiana dei secoli XVI/XVIII. I loro interni sono contrassegnati da forti nervature, da capitelli e cornici, da colonne, semicolonne e lesene che poggiano su alti basamenti in pietra d'Istria e sottolineano gli impianti architettonici, gli alzati delle navate, o gli intrecci degli spazi nelle chiese a pianta centrale, dove la luce che piove dall^'alto, dai finestroni e dalle lanterne delle cupole, accentua il risalto dei vari elementi architettonici. Ma la suggestione degli spazi, così fortemente scanditi, su cui l^'occhio dovrebbe scorrere agevolmente, trova invece un intoppo, dovuto ai restauri intervenuti dopo la guerra e anche in anni più recenti.

L^'intonachino che ricopre i fusti delle colonne e le lesene si arresta a 50 o poco più centimetri dalla base, lasciando scoperto quel tratto di pietra che fa parte della struttura interna delle colonne e delle lesene.

Privilegiare la pietra, come materiale nobile da mettere in luce, liberandola dello strato di intonachino, che, ricoprendola, dava continuità di superficie agli elementi emergenti dell^'architettura, appare come una ingenuità nella lettura dell^'opera e, di conseguenza, nel suo restauro. I materiali che costruiscono gli spazi acquistano qualità attraverso la luce, che viene riflessa o assorbita a seconda delle funzioni di cui i vari elementi si caricano. Vengono così modificati la funzione e l^'effetto della luce che dovrebbe scorrere sulle pareti, impigliarsi negli sporti delle cornici in pietra d^'Istria e tra le foglie d^'acanto e le volute dei capitelli, modulare la superficie delle lesene e il fusto delle colonne semplici o binate per essere infine assorbita dai basamenti in pietra d'Istria che segnano il forte ancoraggio al suolo degli elementi verticali. La luce, invece, subisce a un certo punto, lungo il fusto della colonna e lungo la superficie delle lesene, un brusco arresto a causa di un leggerissimo, ma percepibile gradino, che stacca ed evidenzia il passaggio dall^'intonachino bianco alla pietra. Una differenziazione di materiali, una pausa voluta dall^'architetto? No certo. Un errore di lettura con un conseguente errore di restauro. L^'intonachino lisciato bianco avrebbe dovuto ricoprire anche quelle parti in pietra fino all'innesto delle colonne e delle lesene alla base.

Nel recentissimo ^"Bollettino d^'arte^" dedicato ai restauri al Quirinale (Numero speciale 1999) leggo nel titolo del saggio di Fr. Zurli, La lettura architettonica a fondamento del restauro di superfici e finiture... Bene, è proprio un peccato che questo giusto quanto ovvio principio della metodologia del restauro non sia sempre stato praticato!

Forse che non si debba proprio alla minaccia dell^'acqua alta la scelta di lasciare scoperta la pietra, più resistente dell^'intonachino rispetto all^'attacco delle muffe e di altri microrganismi? È qui che la manutenzione ordinaria e straordinaria delle opere, i provvedimenti di bonifica del microclima ambientale, argomenti sui quali non risparmiò voce Giovanni Urbani nelle sue fondamentali lezioni di restauro, eviterebbero quegli interventi radicali, o peggio, arbitrari, che possono compromettere l^'integrità delle opere. Mi auguro che l^'argomento non resti senza eco e che possa riscuotere qualche attenzione da parte dei colleghi architetti impegnati nella tutela di Venezia. Si tratta, in fondo, solo di rifiniture o "finiture", che varrebbero a ridare unità agli splendidi e luminosi interni delle chiese veneziane.

ARTE Documento  N°14                                                                 © Edizioni della Laguna